domingo, 27 de noviembre de 2016

#ArTletismo (Arte+Atletismo XXXVII). Irantzu Gárate. Peso. La Cuarta posición o la elegancia de la Atleta



#ArTletismo (Arte+Atletismo XXXVII). Irantzu Gárate.  Peso. Trofeo de Navidad 26 nov 2016. Madrid. Gallur. Óleo sobre lienzo. "Bailarina". Autor desconocido.

ARTE  Ballet

Cuarta posición (Quatrième bras position):

Un brazo se levanta hasta llegar a la 1° colocación de brazos, sin cruzar la línea media del cuerpo. Es de vital importancia sentir que el codo no está en el aire, sino que debe intentarse pensar que éste se apoya imaginariamente en algo, para que no modifique la línea de los brazos ni pierda sostén el cuerpo. La otra extremidad superior es llevada a la quinta posición como se explica en la postura siguente. El orden de los brazos puede variar de acuerdo a la necesidad del paso o el ejercicio durante la clase de danza.


ATLETISMO

Técnica

Existen dos tecinas en cuanto al lanzamiento de peso se refiere: la técnica O'Brien y la técnica Baryshnikov.

Parry O´Brien sorprendió en 1952 con su técnica alternativa al lanzamiento frontal. El lanzador se sitúa de espaldas al stopboard. El peso se apoya en el cuello sujetándolo con la mano y la mandíbula. La pierna de apoyo será la misma que la de la mano que sujeta el peso. Se bascula hacia adelante el cuerpo elevando ligeramente la pierna libre. Esta se recoge al mismo tiempo que la de apoyo y el tronco se flexionan. La pierna de apoyo se extiende rápidamente desequilibrando la cadera hacia atrás y extendiendo la pierna libre en dirección al stopboard. La llegada de los pies al suelo debe ser casi simultánea evitando el salto y haciendo el traslado lo mas pegado al suelo posible. El pie de apoyo pasará a ocupar el centro de la zona de lanzamiento, el otro pie estará próximo al stopboard. El pie de apoyo gira e impulsa el lanzamiento desplazando la cadera hacia arriba. El hombro contrario al del agarre del peso se separa. El peso es lanzado ayudado por el brazo y la mano que lo sostenía transmitiéndole aceleración pero no modificando la trayectoria que ya había sido proporcionada por los movimientos de pierna y cadera. Se efectúa una flexión del tronco y una inversión de piernas con la única finalidad de no salirse del círculo.




sábado, 4 de junio de 2016

Tres ArTletas en el podium: the Blue Sisters en Everibody needs Somebody




video

ArTletismo (Arte + Atletismo)
The Blue Brothers en Everybody needs somebody. Nerea Makoly, Paula Pajaron y Maria Romero, tres Artletas en el podium en el Campeonato juvenil de Madrid celebrado el 3 de junio de 2016 en Arganda. 100mv
#ArTletismo. (Arte + Atletismo IV). El Grito (1893) de Edvard Munch. María Romero. Campeonato de España Cadete. 100mv. Combinadas. Huelva, 2014. Foto cedida.
#ArTletismo ( Arte + Artletismo XXIV). Nerea Makoly. 100mv. Campeonato de España Cadete. Huelva. Jun. 2014. Cerámica Griega 570-525 AC.
#ArTletismo (Arte+Atletismo XXXV). Paula Pajarón. Campeonato de Madrid Absoluto. Alcalá de Henares, 18-19 julio 2015. Retrato de una bailarina. Olga Lepeshinskaya (1939). Aleksandr Gerasimov (Impressionism, 1881-1963).

domingo, 29 de mayo de 2016

Salto de vallas. La Física en su estado puro: The Flash Comic


#ArTletismo (Arte+Atletismo XXXVI). Dani Cisneros. 110mv. XVII Trofeo Fuenlabrada 28 may 2015- Gorila Grodd Comic Book Reviews DC Comics, New 52, Speed Reading, The Flash.



Arte


The Flash", cómic publicado por DC Comics escrito por Francis Manapul y dibujado por Brian Buccellato

Una historieta o cómic es una serie de dibujos que constituyen un relato, con o sin texto, así como al medio de comunicación en su conjunto. 

Durante buena parte de su historia fue considerado incluso un subproducto cultural, hasta que en la década de 1960 se asiste a su reivindicación artística, de tal forma han propuesto considerarlo como el noveno arte

Las historietas suelen realizarse sobre papel, o en forma digital (e-comic, web cómics y similares), pudiendo constituir una simple tira en la prensa, una página completa, una revista o un libro (álbum, novela gráfica). Han sido cultivadas en casi todos los países y abordan multitud de géneros. Al profesional o aficionado que las guioniza, dibuja, rotula o colorea se le conoce como historietista.

Tradicionalmente, la industria del cómic ha requerido un trabajo colectivo, en el que, además de los propios historietistas, han participado editores, coloristas, grabadores, impresores, transportistas y vendedores. Siempre han existido autoediciones, como las del cómic underground, pero últimamente han aumentado por la crisis de determinados mercados y las facilidades logradas con el auge de la informática e Internet.

pasa saber más, pulsa en Comic 

Atletismo



Quien haya seguido la trayectoria de Daniel Cisneros  sabe que siempre le gustó jugar a cualquier prueba de Atletismo. Velocidad, Combinadas, Pértiga para finalmente acabar practicando la prueba donde más cómodo se siente: las Vallas. Observarle en el salto es disfrutar de los principios de la física y del vuelo. En cada zancada aplica su enorme fuerza y desarrolla una velocidad cercana a la máxima. No es otra cosa que la física en su estado puro. 
Potencia= Fuerza x Velocidad
Es el secreto de los de superhéroes 




  

sábado, 28 de mayo de 2016

El impresionismo y el optimismo: Retrato de una bailarina. Olga Lepeshinskaya (1939) por Aleksandr Gerasimov (Impressionism, 1881-1963).




#ArTletismo (Arte+Atletismo XXXV). Paula Pajarón. Campeonato de Madrid Absoluto. Alcalá de Henares, 18-19 julio 2015. Retrato de una bailarina. Olga Lepeshinskaya (1939). Aleksandr Gerasimov (Impressionism, 1881-1963).


Arte


El movimiento plástico impresionista se desarrolló a partir de la segunda mitad del siglo XIX en Europa —principalmente en Francia— caracterizado, a grandes rasgos, por el intento de plasmar la luz (la «impresión» visual) y el instante, sin reparar en la identidad de aquello que la proyectaba. Es decir, si sus antecesores pintaban formas con identidad, los impresionistas pintaban el momento de luz, más allá de las formas que subyacen bajo este. Fue clave para el desarrollo del arte posterior, a través del posimpresionismo y las vanguardias.


Para saber más pulsa: Impresionismo


Atletismo

El trabajo y los entrenamiento no lo son todo en el Atletismo. El optimismo es un factor determinante en el rendimiento deportivo y para ello debe ir acompañado de un pensamiento positivo antes y después de la competición. Nadie mejor que Paula para reflejar esa actitud. Enhorabuena por esa mínima en 400m vallas el 28 de mayo de 2016.


domingo, 24 de abril de 2016

sábado, 23 de abril de 2016

#ArTletismo (Arte + Atletismo XXXIII). El gesto

#ArTletismo (Arte+Atletismo XXXIII). Alicia  Campillo. Trofeo Colegio Base.18 mayo 2014. Entrenando el Peso, Arganda. 7 junio 2015. Rubens El Rapto de Hipodamia. 1637

domingo, 17 de abril de 2016

sábado, 16 de abril de 2016

lunes, 4 de abril de 2016

PatinArTe (Patinaje Artístico o como hacer ARTE sobre patines)

@ArTletismo: descubriendo nuevos Artletas y nuevas disciplinas PatinArTe Artistico

Resulta triste el silencio al que someten por parte de los medios de comunicación cualquier otro deporte que no sea tan mediático . Disfruta de este magnifico ejercicio de Javier Fernandez que le ha permitido por méritos propios entrar en la historia del deporte al conseguir su octava medalla el pasado 2 de abril en el Mundial de Patinaje Artístico en Boston (EEUU) 









miércoles, 30 de marzo de 2016

El último esfuerzo

Siempre resulta alentador encontrar palabras de ánimo para quienes de forma discreta y anónima luchan por lo que desean sin esperar más reconocimiento que el aplauso de sus amigos.  

picha aquí para leer esta entrada del blog El ultimo esfuerzo de José A. Álvarez Vallina


miércoles, 23 de marzo de 2016

#ArTletismo (Arte + Atletismo XXX). Ruth Beitia y Walter Crane

#ArTletismo (Arte+Atletismo XXX). Ruth Beitia. Salto de Altura, Meeting de Madrid Moratalaz. 17 julio 2015. Revista Jugend. 17 Diciembre 1898. Ilustración de portada por Walter Crane.


Medalla de Plata para RUTH BEITIA en el Mundial Portland2016 con una marca de 1,96. ¡Enhorabuena!
  

domingo, 20 de marzo de 2016

domingo, 7 de febrero de 2016

#ArTletismo (Arte+Atletismo XXVIII). Inés Jiménez y Ramsés II


#ArTletismo (Arte+Atletismo XXVIII). Inés Jiménez. Mejor Entrenadora de promoción 2015. Ramsés II. Relieve interior. Piedra Caliza policromada. Hacia 1300-1225 a.C. Templo hemispeo de Abu Simbel, Asuán. Egipto

lunes, 29 de junio de 2015

El finlandés Volador de Wäinö Valdemar Aaltonen 1925


#ArTletismo ( Arte + Atletismo XXVII). Pablo Quijada 1500m. LXIV Campeonato de España Juvenil. Ciudad Real Jun. 2015. El finlandés volador. Escultura de Paavo Nurmi por Wäinö Valdemar Aaltonen (marzo 8, 1894 hasta mayo 30, 1966)


ARTE


Wäinö Valdemar Aaltonen (marzo 8, 1894 hasta mayo 30, 1966) fue un artista finlandés y escultor. El Diccionario Biográfico lo describe como "uno de los principales escultores finlandeses". 

Nació en el pueblo de Marttila, Finlandia. Sordo de nacimiento, estudió arte en la Escuela de Dibujo de la Asociación de Arte de Turku a con 16 años, en 1910. Había pasado muchos de los primeros años en esta escuela para estudiar pintura, pero como escultor, fue un autodidacta. En un viaje que realizó a Italia en 1923 abrió los ojos para cubismo y el arte futurista. Estos elementos principalmente se pueden ver en sus pinturas. 

Cuando surgió la República de Finlandia, y la Primera Guerra Mundial esculpió monumentos de guerra. Pronto se convirtió en un icono nacionalista. Como era de esperar, su escultura es nacionalista y se centra en otros héroes nacionales. Figuras monumentales y bustos que retratan los ciudadanos de Finlandia. Un ejemplo es la escultura de Paavo Nurmi (1925). Es la primera estatua de la Finlandia independiente y que está dedicada al "finlandés volador ", Paavo Nurmi, el 9 veces medallista de oro olímpico. La estatua se puede ver en Turku pero también hay otras tantas en Helsinki, Jyväskylä, y Lausana, Suiza. Las cinco estatuas de bronce se han fundido en el mismo molde por Art Foundry Kärkkäinen de Vantaa. 

ATLETISMO


Paavo Nurmi Johannes (13 junio 1897-2 octubre 1973) fue un corredor finlandés. Nacido en Turku, era conocido como uno de los "finlandeses voladores", un término que se da a él, Hannes, Kolehmainen, Ville y Ritola. Durante la década de 1920, Nurmi era el mejor medio y corredor de larga distancia en el mundo, estableciendo récords mundiales en las distancias entre los 1.500 metros y 20 kilómetros. 

Nurmi ganó un total de nueve medallas de oro y tres de plata en las 12 pruebas en las que compitió en los Juegos Olímpicos de 1920 a 1928. En 1932, Nurmi fue incapaz de competir en los Juegos Olímpicos, ya que había recibido dinero por sus carreras y por lo tanto se le consideró un profesional.

Fuente: http://www.photoblog.com/noptek/2010/01/24/paavo-nurmi.html

sábado, 30 de mayo de 2015

La Transfiguración. Boceto de Rafael. 1517

#ArTletismo (Arte+Artletismo XXVI). María Romero. 100 mv. Campeonato de Combinadas de Madrid Jun. 2014. Boceto de LTransfiguración Rafael. S. XVI

ARTE

Boceto de la transfiguración de Rafael

La Transfiguración es una pintura del artista renacentista italiano Rafael Sanzio, que fue realizada cerca de 1517-1520, dentro del periodo romano del artista. Esta obra está considerada su última pintura, que dejó inacabada y que se cree fue completada por su alumno Giulio Romano poco después de la muerte de Rafael en 1520. Es una pintura al óleo sobre tabla, de 405centímetros de alto y 278 cm de ancho. Se conserva en la Pinacoteca Vaticana (Museos Vaticanos), Ciudad del Vaticano.
La obra fue un encargo del cardenal Julio de Médicis en 1516 para la catedral titular de San Justo en Narbona, Francia, sede obispal del comitente. Al artista italiano Sebastiano del Piombo se le encargó, al mismo tiempo, la pintura de La resurrección de Lázaro para la catedral (actualmente en la National Gallery de Londres).
Después de la muerte prematura de Rafael en 1520, el cardenal retuvo la pintura en lugar de enviarla a Francia. Posteriormente la donó a la iglesia de San Pietro in Montorio, Roma. Fue robada por las tropas francesas y llevada a París en 1797, pero después de 1815 fue devuelta al Vaticano, donde se encuentra actualmente.
Una notable copia al óleo, realizada por Gianfrancesco Penni, discípulo de Rafael, se conserva en el Museo del Prado de Madrid. Es de formato casi idéntico, pero difiere en algunos detalles y presenta una iluminación menos contrastada.
Una copia en mosaico de la misma pintura se instaló en la Basílica de San Pedro en la Ciudad del Vaticano en 1767.
La restauración ha devuelto a los colores su máxima expresividad.


ATLETISMO

El paso de la valla.

Como consecuencia del último paso el atleta deberá encontrarse en condiciones de atacar la valla en cuya acción deberá invertir el menor tiempo posible. Para ello realizará los siguientes movimientos:-Pierna de ataque. Llamaremos así a la pierna que se lanza contra la valla. Esta pierna sube flexionada al frente hasta que la rodilla alcanza la altura de la cadera, momento en el cual inicia un movimiento pendular hacia arriba. Esta flexión que varía desde los 20 a los 40 grados, dependiendo del mayor o menor nivel del atleta, tiene su importancia debido a que un ángulo menor posibilita el logro de una mayo velocidad angular, y en consecuencia un paso más activo (figura 2)La pierna se extiende pero no se bloquea por la rodilla y en el momento que el pie se sitúa sobre la valla, realiza un movimiento envolvente de arriba-abajo buscando el suelo con rapidez con el que toma contacto de metatarso ligeramente por delante de la vertical de las caderas (unos 20 cm.), y al que llega totalmente extendida y bloqueada por la rodilla, manteniendo así las caderas altas favoreciendo la continuidad de la carrera. El pie baja hasta que el talón roza el suelo, impulsado sólo de tobillo


Fuente VINUESA, M y COLL, J. Tratado de atletismo. Esteban Sanz. Madrid. 1997. Pag 42.



domingo, 24 de mayo de 2015

BEACH RUNNER. Oleo sobre lienzo.2013



#ArTletismo ( Arte + Artletismo XXV). Unay Molina. 500 ml. Torneo escuela atletismo Fuenlabrada. 23 may 14.  Diane Mannion, BEACH RUNNER. Oleo sobre lienzo.2013

ARTE

Diane Mannion

El estado de Florida es una inspiración para Diane Mannion. Cielo y agua, colores vivos, luz y sombras… ¡huracanes!  Hay una energía que conduce su pintura. Gente, árboles de palma, pájaros y flores.  Turistas y parques.  Más de treinta años como artista y autora (más de 64 libros ilustrados como Diane Paterson y 12 como autora)  han influenciado la manera con la que ve y con la que traduce la referencia visual. Compartir estas habilidades con la enseñanza ha definido su proceso de aprendizaje.



ATLETISMO

Los niños y el deporte

La Carta de los Derechos del Niño en el Deporte es una adaptación de la Carta de los Derechos de los Deportistas Jóvenes

Todos los niños tienen derecho a:

• participar en una amplia gama de deportes
• participar a un nivel proporcionado con la madurez y la capacidad de cada niño
• una dirección cualificada por parte de un adulto
• jugar como niños y no como adultos
• compartir las funciones de liderazgo y de toma de decisiones
• participar en ambientes seguros y sanos
• una preparación adecuada para la participación en los deportes
• las mismas oportunidades para luchar por el triunfo
• ser tratados con dignidad
• divertirse al practicar el deporte

Fuente: La Federación Española de Medicina del Deporte (FEMEDE) http://www.femede.es/popup.php?/OtrosDocumentos/NignosDeporte


sábado, 16 de mayo de 2015

Cerámica Griega 570-525 AC


#ArTletismo ( Arte + Artletismo XXIV). Nerea Makoly. 100mv. Campeonato de España Cadete. Huelva. Jun. 2014. Cerámica Griega  570-525 AC.

ARTE

Pintura Griega. Cerámica

Para hablar de la pintura griega es necesario hacer referencia a la cerámica, ya que precisamente en la decoración de ánforas, platos y vasijas,cuya comercialización era un negocio muy productivo en la antigua Grecia, fue donde pudo desarrollarse este arte.
Al principio los diseños y dibujos eran elementales formas geométricas que apenas destacaban sobre la superficie.
En el período arcaico ( siglos VII y VI a. C. ), se incluyó la figura humana, de un grafismo muy estilizado. En medio de las nuevas tendencias naturalistas, ésta cobró mayor importancia al servicio de la representaciones mitológicas.
La cerámica griega alcanzó un importante desarrollo. A lo largo del siglo VI a. C. los ceramistas atenienses impondrán su estilo, caracterizado por las figuras negras sobre fondo rojizo. El cuerpo del vaso sirve para representar toda clase de temas, imponiéndose lo narrativo sobre lo decorativo.
A finales de este siglo se produce un cambio significativo en el cromatismo de las piezas ya que las figuras tendrán el color rojo del barro y el fondo se pintará de negro. Polignoto será la primera gran figura, dotando al dibujo de un importante papel y limitando los colores al rojo, el blanco, el negro y el amarillo.

Sin embargo no se produce ningún cambio en la temática ni en la disposición de los asuntos en las piezas. Los lékythos tienen un carácter exclusivamente funerario ya que sirven para guardar las cenizas del difunto. Al ser alargado, deforma menos la figura e incluye policromía con azules, amarillos, ocres o morados.
Con el paso del tiempo, las figuras se fueron enriqueciendo progresivamente hasta cobrar volumen. Aparecieron, entonces, los primeros dibujos de plantas y animales enmarcados por guardas denominadas "meandros".
Las escenas se organizaron en franjas horizontales paralelas que permitían su lectura girando la pieza de cerámica. Con el reemplazo del punzón por el pincel los trazados se volvieron más exactos y detallistas.          


ATLETISMO

Importancia de la fuerza y de la actividad neuronal en el velocista

La fuerza, o la capacidad para expresarla, es una característica física básica que determina la eficacia del rendimiento en el deporte. Cada deporte varía en sus exigencias de fuerza y, en interés de la especificidad, debemos examinar sus relaciones con la velocidad y la resistencia. Más concretamente, la fuerza explosiva, que definimos como la capacidad del sistema neuromuscular para superar resistencias con una alta velocidad de contracción. El sistema neuromuscular acepta y arroja una carga rápida a alta velocidad mediante la coordinación de reflejos y de los componentes elásticos y contráctiles del músculo. El adjetivo “elástico” es muy apropiado y es una clave para evitar la confusión entre “velocidad de contracción” o “fuerza de contracción”. Aunque este mecanismo implica a las dos, son su compleja coordinación y la intervención de los reflejos y del componente elástico lo que lo define como un área muy específica de la fuerza. La fuerza explosiva determina el rendimiento en todos los deportes llamados «explosivos», es decir, saltar, lanzar, esprintar, golpear, etc, de ahí la importancia del entrenamiento de la fuerza en velocistas.
    Los ejercicios de entrenamiento con pesas reproducen sólo una pequeña parte de la cadena de músculos que intervienen cuando se corre a gran velocidad. El objetivo principal al usar entrenamiento de pesas no debería ser el perfeccionar la preparación muscular del atleta, sino el desarrollar su habilidad para activar el mayor número de unidades motoras posibles, en otras palabras, estimular y desarrollar su capacidad de reclutamiento neuromuscular.
    A la hora de determinar lo explosividad o rapidez con la que puede ejercer fuerza un músculo o individuo lo expresamos en términos de potencia, que es el producto de la fuerza por la distancia dividido por cada unidad de tiempo

fuente: EFDeportes.com, Revista Digital. Buenos Aires, Año 15, Nº 148, Sep. 2010. Consideraciones teórico prácticas sobre los atletas de velocidad- Rodríguez, Manuel y Núñez, Alejo. http://www.efdeportes.com/

lunes, 23 de febrero de 2015

Perseo y Andrómeda de Tiziano (1562)

#ArTletismo (Arte + Atletismo XXIII)- Paula Romero. Salto de longitud. XVI Reunión de Navidad de Menores. Moratalaz. 13 dic. 14. Perseo y Andrómeda de Tiziano (1562).


ARTE

Perseo y Andrómeda de Tiziano,

Tiziano Vecellio o Vecelli, conocido tradicionalmente en español como Tiziano o Ticiano (Pieve di Cadore, Belluno, Véneto, hacia 1477/1490 - Venecia, 27 de agosto de 1576), fue un pintor italiano del Renacimiento, uno de los mayores exponentes de la Escuela veneciana.

Reconocido por sus contemporáneos como "el sol entre las estrellas", Tiziano es uno de los más versátiles pintores italianos, igualmente capacitado para ejecutar retratos, paisajes (dos de los temas que le lanzaron a la fama), escenas mitológicas o cuadros de temática religiosa. Tuvo una larga y dilatada carrera, y su obra atravesó muchas y diferentes etapas, en las que su estilo cambió tan drásticamente que algunos críticos tienen problemas para creer que los cuadros de su primera etapa y los de las posteriores hayan salido de la misma mano.

En cualquier caso, el conjunto de su obra se caracteriza por el uso del color, vívido y luminoso, con una pincelada suelta y una delicadeza en las modulaciones cromáticas sin precedentes en la Historia del Arte occidental.

Tiziano presenta el momento en que Perseo lucha contra el monstruo, episodio que es contemplado por la bella Andrómeda encadenada a las rocas. El héroe aparece en una postura tremendamente escorzada, al igual que el monstruo marino o la propia Andrómeda. De esta manera, Tiziano se relaciona con las ideas manieristas que tanto le interesaron. La doncella recibe un intenso haz de luz que resbala por su cuerpo y resalta su sensual anatomía. El resto de la composición queda en penumbra para acentuar el dramatismo y la violencia del momento, anticipándose así al Barroco. Los colores son cada vez más limitados, empleando una pincelada rápida y empastada con la que consigue dotar de un aspecto abocetado al conjunto. De esta manera obtiene unos efectos atmosféricos que serán admirados por los maestros del Barroco, Rubens y Rembrandt especialmente.


ATLETISMO

Salto de longitud. Técnica: El vuelo. 

Es el momento en que el saltador abandona la tabla de batida, se suspende en el aire y mantiene la trayectoria del centro de masa formando una parábola de vuelo.
Los movimientos de brazos y piernas del saltador sirven para mantener el equilibrio y prepararse para la fase de caída.
Se pueden identificar tres técnicas para la fase de vuelo.



• Natural o paso.

En el momento del despegue la pierna libre se balancea hacia adelante y el saltador mantiene esta posición todo el tiempo que le sea posible. El brazo contrario a esta pierna se eleva hacia adelante hasta alcanzar su extensión completa, quedando paralelo a la cabeza. El otro brazo se extiende por detrás del tronco que se mantiene erguido.

En la preparación para la caída, el brazo contrario de la pierna de péndulo desciende primero, describiendo un semicírculo. El otro brazo lo sigue. La pierna de despegue se lleva hacia adelante, igualando la pierna de péndulo. Luego se extienden hacia adelante a medida que el tronco se flexiona hacia el frente.

• Colgado

En la técnica de colgado, la pierna libre desciende después del despegue. Se flexiona sobre el muslo y busca alcanzar un ángulo aproximado de 90º, a nivel de la articulación de la rodilla.

Los brazos buscan quedar paralelos a la cabeza, realizando un círculo con ambos brazos sobre la articulación de los hombros.

La pierna libre se alinea con la pierna de despegue, hasta que quedan paralelas al suelo.
Ambos brazos deben estar elevados sobre la cabeza. La resultante posición de arco extiende la cadera del saltador, comenzando la preparación de la caída. La posición de colgado se mantiene aproximadamente hasta la mitad del vuelo.
La preparación de la caída inicia con la extensión hacia adelante de las piernas. Simultáneamente inclina el tronco hacia el frente y los brazos descienden hacia adelante.


• Caminado.

En la técnica de caminado los movimientos del deportista en el aire se asemejan a los realizados durante la carrera.

Después del despegue la pierna libre se lleva hacia arriba y adelante. El balanceo continúa asegurando el máximo movimiento por inercia

La pierna de despegue se flexiona detrás del cuerpo. Su muslo se encuentra paralelo al suelo. Luego se balancea hacia adelante y continúa simulando una zancada.
Los pasos deben estar acompañados de movimientos circulares de los brazos.
La preparación de la caída inicia al igualar las dos piernas. Luego se extienden hacia adelante. Simultáneamente se inclina el tronco hacia el frente y se descienden los brazos hacia adelante.
Durante la ejecución de esta técnica la suspensión comprende entre un paso y medio y tres pasos y medio.



El Grito (1893) de Edvard Munch.



#ArTletismo. (Arte + Atletismo IV). El Grito (1893) de Edvard Munch. María Romero. Campeonato de España Cadete. 100mv. Combinadas. Huelva, 2014. Foto cedida.

ARTE

El grito (en Idioma noruego Skrik), es el título de cuatro cuadros del noruego Edvard Munch (1863-1944). La versión más famosa se encuentra en la Galería Nacional de Noruega y fue completada en 1893.
Todas las versiones del cuadro muestran una figura andrógina en primer plano, que simboliza a un hombre moderno en un momento de profunda angustia y desesperación existencial. El paisaje del fondo es Oslo visto desde la colina de Ekeberg. El grito está considerado como una de las más importantes obras del artista y del movimiento expresionista, constituyendo una imagen de icono cultural, semejante al de la Gioconda de Leonardo da Vinci.
El cuadro es abundante en colores cálidos de fondo, luz semioscura y la figura principal es una persona en un sendero con vallas que se pierde de vista fuera de la escena. Esta figura está gritando, con una expresión de desesperación. En el fondo, casi fuera de escena, se aprecian dos figuras con sombrero que no se pueden distinguir con claridad. El cielo parece fluido y arremolinado, igual que el resto del fondo.
Edvard Munch  (Løten, 12 de diciembre de 1863-Ekely, 23 de enero de 1944) fue un pintor y grabador noruego de la corriente expresionista. Sus evocativas obras sobre la angustia influyeron profundamente en el expresionismo alemán de comienzos del siglo XX.


ATLETISMO

El éxito como gestión emocional en el deportista.

Después de la competición, cuando el atleta ha completado la acción y conoce los resultados, puede caracterizarse por el momento de la objetivación de la acción.
La evaluación del atleta es individual. Hasta aquí todo parecería normal si no fuera por la forma en que se expresa emocionalmente y corporalmente el triunfo o el fracaso.

¿Qué se puede ver en ese momento?
  • manifestación de gozo o tristeza extremos,
  • saludos a los espectadores,
  • el atleta lleva a cabo una exteriorización de sí mismo o en forma de gestos expansivos e incluso poco convenientes,
  • aunque pueda verse cierta ritualización, ésta es mucho más personalizada


… Dar lo mejor de uno mismo se concibe como un camino individual hacia la complitud y la felicidad,

Fuente: Deporte y calidad de vida.  Jesús Martínez (comp) en Investigación social y deporte nª 4. Librería deportiva Esteban Sann. S.L. Madrid 1998